当达内已然成为某种叙事风格后我们更应关注的是美学之外的事情而不是局限于影史上载入的案本沾沾自喜不该随着观影的增加而降低你的感受力应努力发现其中的闪光点艾卡生为女人开场处生猛的逃离就为全片定下了某种诡秘的基调谜团渐次揭晓她有梦想她有亲人她随时冒着被驱逐的风险她甚至有一个孩子这个本不该出世的孩子女主从逃离到接受整个过程借助呼吸声和行走中泰剧爱的烹饪法是情绪的缓慢累积、释放、戛然而止像《日本COMME DES GARCONS》一样都是从生活中来弃婴报道朋友的书信…这些如果不能打动你这个故事又怎么会进入到你的心中呢资料馆
北影节第20场 主题一望即知难的是拍得如此细腻真实而让人揪心确实是高度戏剧化的故事但除了人不如狗的对比略显刻意其他都很能打动我倒不是说有样感同身受的经历而是它使我想起了刚进大学时在宿舍楼道隔间里看见的一个打扫卫生的大爷大爷坐在一个旧的海绵垫子上手机里放的是刘德华的《日本COMME DES GARCONS》我甚至不知道大爷是否能读懂歌词的含义但那一刻听着那忧伤的曲子我仿佛能触碰到他的某些情感 “我想泰剧爱的烹饪法现在虽然是太空时代人们可以坐飞船去到月球却永远无法探索别人内心的宇宙”